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Kartell conta le ore e presenta il suo primo orologio da parete. Una “scatola” quadrata trasparente, di misura 30x30 cm, con i numeri romani incisi sulla superficie che racchiude un quadrante piatto, su cui spicca -
A che cosa serve un vassoio se non emoziona chi lo vede, chi lo osserva, chi lo usa, chi lo ricorda? A che cosa serve un vassoio se serve solo a portare cose? Il polimero -
Nomen omen per la poltroncina in policarbonato Mr. Impossible concepita da Kartell e Philippe Starck, sintesi del design più raffinato e della tecnologia più avanzata nella lavorazione delle materie plastiche. La sedia nasce infatti dall'idea -
I vasi e i piatti centrotavola Jelly fanno parte della nuova serie di complementi con cui Kartell, alla continua ricerca di nuovi effetti tattili ed estetici, dà prova ancora una volta del proprio know-how tecnologico -
Kartell presenta la nuova poltroncina Madame - World of Emilio Pucci Edition, firmata Philippe Starck. Il prodotto segue il progetto della maison “Cities of the World”, creato per celebrare le boutique Emilio Pucci nel mondo; -
Kartell presenta Uncle Jack, il rivoluzionario divano in policarbonato trasparente in un unico stampo firmato Philippe Starck. Con i suoi 190cm di larghezza e 30 kg di peso, Uncle Jack rappresenta l’esempio più ardito al -
Colpisce come un raggio di luce cangiante e brillante la nuova collezione di sgabelli e tavolini. La particolare plissettatura del materiale plastico (sia all'interno che all'esterno) si riflette nel risultato finale. Possono anche vivere all'aperto -
La creatività di un artista, unita alla tecnologia di una grande azienda, danno vita ad un progetto di libreria realizzato su scala industriale che può essere a diritto considerato il più rivoluzionario al mondo: Bookworm, -
NEMO. Fabio Novembre utilizza il furniture design per raccontare delle storie. Storie intense e coinvolgenti ove sovente protagonista è la figura umana. Una figura umana capace di farsi astratta e universale, capace di proporre una bellezza -
OUT/IN. Dopo molti anni di utilizzo, l’estetica dello stampaggio rotazionale doveva necessariamente entrare in una fase “seconda” della sua esistenza. Non poteva che essere Starck a far compiere al rotazionale un simile passo. Nella collezione da